中华陶瓷博学多才，但大多因为年代久远，保存民间的传世品甚少，如发现有出土文物，可凭借墓葬品仿证参阅，一起还可凭借历代窑址标本，用现代科技办法进行断代判定。而明、清时期的瓷器，因距今较近，传世品较多，加之其时拷贝摹古之风盛行，所以对明、清时期的瓷器判定，除了需对其时的社会、经济、文明等历史知识有综合性的了解外，还要靠咱们把握各朝代瓷器的典型面貌和基本特征作规律性的知道和研讨，经过实践，在白己脑子里形成了概念后，才能对瓷器进行科学判定。因明、清两代瓷器还能够见到，因而，neil将明、清两代瓷器概述如下：

明清瓷器判定的办法/过程

1. 依据瓷器造型明清瓷器判定：

明代瓷器造型：造型饱满、淳厚、古拙，器型线条柔软、圆润，给人以质朴、严肃之感。

清代瓷器造型：顺治、康熙时，古拙、饱满、淳厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光今后则稚拙粗笨。

2. 依据纹饰来判定明清瓷器：

明代瓷器纹饰：纹饰多为适意，画面豪宕生动，画龙多凶狠，咀巴象猪咀，俗称“猪咀龙”， 怒发前冲，爪部团成圆形，有三爪、四爪、五爪，晚期龙纹有变老之态。前期所绘凤纹与元代相同，颈部无发毛，在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。嘉靖今后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑勺凸出。八宝图画为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。文字装修有回纹、百寿字、福字等。

清代瓷器纹饰：纹饰深受一起期绘画的影响，民窑瓷器，适意写实并存，用笔豪宕。御用官窑瓷器，图画趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、烦琐。前期纹饰中的山水、树木多选用斧劈皴，并加皴点，古装仕女高髻秀美，柔细的花绘选用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大。这一时期龙纹形状纷歧，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚显着杰出，两支脚立体感强，龙身体粗笨，一般画为四爪和五爪，好像鸡爪。清代因为瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上呈现了具有西方绘画风格特色的斑纹图画。如在搪瓷彩瓷器和部分出口瓷器上，经常能够看到一些绘画西洋人物，高楼、船和狗之类的斑纹图画。

3. 依据款识判定明清瓷器：

明代瓷器款识：明代曾经景德镇瓷器多不书款;永乐今后，开端在官窑器物上书写本朝年号款，在民窑器上有图记款，吉利语款，私家人名款。款字多以青花书写，兼有暗刻，凸印，朱书等。除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外，其他多为楷书款，以六字双行和四字双行为主，亦有极少量为单行横款、环形款、竖款。一般格局为“大明××年制”，隆庆时期多为“大明隆庆年造”，书写方位，一般写于器足底面口沿或器身上。一切青花书写的款字、色彩都较深重、无飘浮感。

清代瓷器款识：景德镇宫窑多署皇帝年号款，民窑有干支年款、吉利语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆今后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格局。民窑款识，多随意乱写，字体草率。

4. 依据底足判定明清瓷器：

明代瓷器底足：器足，大件器足，多为砂底，永乐、宣德大盘均为白砂底。明代前期和晚期的圆器足底，常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕，到晚期更为显着。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。

清代瓷器底足：大件器物和前期器物，多为润滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥锹背形足等

5. 依据釉面判定明清瓷器：

明代瓷器釉面：釉面最大特色，为釉质肥厚、润泽，青花种类除成化、弘治、正德三朝少量器物釉面皎白外，其他皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。器口及足边微有垂釉痕迹。

清代瓷器釉面：釉面不及明代肥腴亮光，施釉淡薄，色泽略显青白顺治、康熙两朝，釉面平坦细腻，胎釉结合严密，釉面别离呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时稍面细白莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平坦泛青，嘉道今后的不行平坦，波涛显着。晚清时施轴淡薄，釉质疏松，不行坚致。

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